蒹葭
（先秦）秦风

蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。
溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。
溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。
溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。

The Reed
Songs of Qin

Green, green the reed,
Dew and frost gleam.
Where’s she I need?
Beyond the stream.
Upstream I go,
The way is long.
Downstream I go,
She’s thereamong.
White, white the reed,
Dew not yet dried.
Where’s she I need?
On the other side.
Upstream I go,
Hard is the way.
Downstream I go,
She’s far away.
Bright, bright the reed,
Dew and frost blend.
Where’s she I need?
At river’s end.
Upstream I go,
The way does wind.
Downstream I go,
She’s far behind.
（许渊冲译）

许渊冲提出译诗的“三美”论，即“意美”“音美”“形美”。“意美”所强调的是译诗要和原诗保持同样的意义，以意动人；“音美”所侧重的是译诗要和原诗保持同样悦耳的韵律；“形美”把译诗的重点放在二者保持同样的形式上。

许渊冲在诗歌翻译中始终以“三美”论为原则，高水平地翻译了大量中国古典诗词，实属难能可贵。

对《诗经》的翻译，许渊冲既考虑到原诗的含义，又考虑到中西方文化的差异，不仅完美再现了原文的音韵美、形式美，也创造了译诗独特的意境美。

“蒹葭苍苍”“蒹葭萋萋”“蒹葭采采”分别被译为“Green, green the reed”“White, white the reed”“Bright, bright the reed”。“苍苍”和“萋萋”在古代的意思为茂盛，“采采”意为众多，许渊冲将其译成“green”“white”“bright”等表示颜色的形容词，使全诗产生一种朦胧的美感，深刻写出了一个痴情人对所爱者的强烈感情，而且有助于西方人的理解。

诗歌是语言的音乐性艺术。欣赏诗歌在某种程度上其实是欣赏其音韵之美。

许渊冲将“溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央”译为“Upstream I go, The way’s so long”和“Downstream I go, She’s thereamong.”，不仅互相照应，切合原文的语言特点和风格，而且读来朗朗上口。

在实现形美对等方面，许渊冲也独具匠心，诗句的长短、对仗、重复在他的笔下完美呈现。

许渊冲将“溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻”译为 “Upstream I go, Hard is the way. Downstream I go, She’s far away.”。在这里，“Upstream”和“downstream”在句首相呼应，“Hard is the way”和“She’s far away”句式对仗工整，描写了诗人在大清早芦苇上的露水还没干时就出来寻找他的情人，虽是上下求索，但仍是可望不可即。诗人急切却又无可奈何的心情在短短的几句诗中体现得淋漓尽致。

（参考资料：曾祥宏，三美对等视角下的古诗翻译——以许渊冲的古诗英译为例；王启伟、王翔，“三美”译论观照下许渊冲《诗经》翻译的艺术之美）