该剧以京剧艺术发展为主线，将主人公的命运和戏曲相结合。

剧中注重对人物的细致描述，观众通过商细蕊以及他带领的水云楼戏班，感受到梨园行业的众生相。

表演部分，商细蕊化妆登台，从布景、服化到台词，下足了功夫，画面精致漂亮，让京剧演出的视觉效果焕然一新。
 
“这枝梨树，是我杨玉环结果之处了”，商细蕊一曲《长生殿》仿佛带我们亲眼看到了“回眸一笑百媚生”的倾国贵妃。不过戏曲终非现实，遥思当年，究竟是怎样的妆容竟使得“六宫粉黛无颜色”？

我们虽无缘目睹，却可以凭古人墨宝一想其容。今天，“致经典”小编就带着大家盘点经典古诗词里的动人红妆——
赏析

纵观这首词，从妆容入手，以服饰结尾。

整首词都与梳妆有关，无只字杂言，只是写女子妆前的慵懒之态，暗指了女子的寂寞、落寞之情。

再写女子妆时之美，以及妆后着衣时的神思。

虽然并没有正面抒发女子的心情与情感，却从“双双金鹧鸪”中体现了女子触景生情，侧面烘托了女子的孤寂。

整首词营造了一个色彩浓重、立体感十足的女子闺中梳妆之事，形成了一个旖旎的氛围，就字词与内涵上分析，皆具“花间派”韵味十足。

（吴师兰，《温庭筠<菩萨蛮·小山重叠金明灭>诗词鉴赏》，佳木斯职业学院学报 ）
赏析

用香墨勾画弯弯的眉毛，胭脂淡淡地匀在脸上。身着蓝衫和杏黄裙，独倚栏杆上默默地涂着口红。

词的上片刻画这个美女，多用颜色字面渲染映射，如一幅工笔画，可以说是一幅工笔重彩的梳妆图。

“香墨”两句，写女子用心打扮的情态。这两句虽未直说她在画眉、搽脂，但从“画”且“弯弯”，“匀”且“淡淡”中，可以体会得出她是在怎样精心地打扮自己。

两句中前一句写衣着，衫子是青色的，裙子是杏黄色的。

后一句写她眉画好了，粉搽好了，最后的工序是把口红圆圆地涂在唇间。但“点绛唇”前的“独倚玉阑无语”，却埋下情事的伏笔。
赏析

首句以云霞比衣服，以花比容貌。

二句写花受春风露华润泽，犹如妃子受君王宠幸。

三句以仙女比贵妃。

四句以嫦娥比贵妃。

这样反复作比，塑造了艳丽有如牡丹的美人形象。

然而，诗人采用云、花、露、玉山、瑶台、月色，一色素淡字眼，赞美了贵妃的丰满姿容，却不露痕迹。
赏析

花黄曾令中国古代妇女容颜娇美，熠熠生辉。它的作用纯粹是装饰的、审美的, 其文化内涵在于它是一个时代的美的象征。

“花黄”取材星、月、花、鸟等图形，体现了以自然为美的妆饰审美观，散发着浓郁的生活气息，使人感到生动而亲切。

后世，它走出了“面饰”的范畴，成为一种审美意象，频频出现在文学作品中。

“当窗理云鬓，对镜贴花黄”形象地展示了木兰不慕荣利，不愿接受“尚书郎”和“百千强”的赏赐的洒脱性，向往重回自己普通安宁的农家少女的生活。

回家后一番收拾打扮，以一个昔日的活泼美丽的少女形象出现在同行的伙伴面前，如何能令人不惊喜呢？

（刘安露，《<木兰诗>中“花黄”的来历》，科教文汇）
赏析

倭堕髻是当时妇女时髦的发型，发髻偏斜一边，似坠不坠状。这种发型从东汉开始流行，直到唐代仍是一些贵妇人时髦的发式。

女子发式变化很快，今年流行的，也许明年就过时了。而罗敷的倭堕髻竟然引领潮流数百年！

“明月珠”珠光晶莹似月光的宝珠，也叫夜光珠。如此稀罕之物，现在竟然戴在罗敷的耳边！这是说罗敷的发式是最时髦的，首饰是最珍贵的。

这些诗句一字不及罗敷的容貌，而人物之美已从衣饰等的铺叙中映现出来。

（《<陌上桑>解读》，陈一平，语文月刊）
赏析

在这首长篇叙事诗里，作者以精炼的语言，优美的形象，叙事和抒情结合的手法，叙述了唐玄宗、杨贵妃在安史之乱中的爱情悲剧。

杨家有个女儿刚刚长大，养在深闺之中外人不知她美丽绝伦。天生丽质让她很难埋没人世间，果然没过多久便成为了唐明皇身边的一个妃嫔。

她回眸一笑千姿百态娇媚横生，宫中的其他妃嫔都显得黯然失色。

由于诗中的故事、人物都是艺术化的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能够在历代读者的心中漾起阵阵涟漪。

诗人笔下的妆容是美的，思君的女子是忧郁的美，不施粉黛的杨贵妃是天生丽质的美，引领潮流的罗敷是俏皮的美，不爱红装爱武装的花木兰是豪迈的美，这些美的背后都映射出一个时代的审美与气质。
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图片来源：微博@鬓边不是海棠红。

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