无题
（唐）李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

To One Unnamed
Li Shangyin

It’s difficult for us to meet and hard to part;
The east wind is too weak to receive flowers dead.
Spring silkworm till its death spins silk from lovesick heart;
Candles only when burned up have no tears to shed.
At dawn I’m grieved to think your mirrored hair turns grey;
At night you would feel cold while I croon by moonlight.
To the three fairy hills it is not a long way.
Would the blue birds oft flew to see you on the height!

（许渊冲 译）

李商隐是晚唐诗坛的一位大家，其诗作词清句丽、形象优美、寄情深微，富有朦胧婉曲之美，大大丰富了诗的抒情艺术。最能代表其风格特色的作品，是他的七言律绝，其中又以《无题》诸作最为经典。《无题》共十七首，这类诗作迷离悱恻、深挚悲郁、音调和谐，为唐代抒情诗歌之典范。

对比此诗的中英文标题，可以发现中文标题“无题”含义更为宽泛含蓄，而英译标题“To One Unnamed”更为具体清晰，仅指诗歌是为某个不便提及姓名的人而作。原诗和译诗标题存在语义范围偏差，呈现出不同的诗歌风格。

本诗开篇并未交代主语，这种省略是中国古诗的常见句法特征，造就了一种含蓄多义的美感。许渊冲将情景定格为主人公在对情人寄语，译为对“我俩（us）”而言相见时难别亦难，这种理解比较符合逻辑，也与一般的唐诗解析观点一致。相对英语句法而言，汉语本就呈现语法隐性特征，而这种情形在汉语古诗中尤为突出，主语、人称的缺失使古诗简约朦胧，却增加了理解及翻译的难度和灵活度。

三、四句中叙述者连设两喻，构思精妙、对仗工整，成为表达爱情坚贞不渝的经典名句。原句中“丝”与“思”字谐音双关，为读者呈现了一幅生动清晰的画面：思念仿如春蚕吐丝、无尽无休，传达出刻骨铭心、生死不渝的相思之情。而许渊冲翻译为“Spring silkworm till its death spins silk from lovesick heart”，增补了动词“spin”及状语“from lovesick heart”，将原文中的双关词“丝”一分为二，用英语表述为蚕丝的“丝（silk）”和思念的“思（lovesick）”。译者认为，尽管原诗的双关手法不见了，但译诗中特有的拟人（lovesick heart）和头韵（spring, silkworm, spin, sick）修辞效果在一定程度上弥补了原文双关语无法直译的遗憾。

尾联“蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看”，增加了全诗的典雅氛围和梦幻色彩。“蓬山”，本来是指传说中的海上蓬莱仙山，这里借指恋人住处；“青鸟”，是神话中王母娘娘的神鸟信使。叙述者说，去往“蓬山”没有多远的路（或没有其它的路），烦请使者“青鸟”替自己殷勤致意、探望恋人。汉语古诗互文性很强，此句中“蓬山”和“青鸟”分别为中国文化色彩浓厚的地理名称和动物名称，都是典故性专有名词，诗人借之以含蓄、简洁地表达对恋人的思念之情。对这两个专有名词的翻译，许渊冲没有使用常见的音译方法，而是选择了带有实在意义的词汇“three fairy hills”和“blue birds”，部分地传达了词汇的指称意义和文化色彩。

对于原诗形式和韵律特征，译诗既有所保留又有所变更。许渊冲以押韵格律体诗翻译汉语七言律诗，两者行数一致，文体对应，体现了他“以诗译诗”的主张。虽然译作没有改变原作结构和文体，但也呈现不同的诗歌特点：原诗每行七个字，排列整齐，且平仄相向，一韵到底，抑扬顿挫，朗朗上口；而译诗外形参差，长短不齐。鉴于英汉书写和表达的固有差异，译者没有强求形式、韵律的完全对应，而是吸纳英语诗歌的创作方法，使译诗每行六个音步，采用轻重基本相间的抑扬格，不仅隔行尾音押韵，句中还加入了头韵等语音修辞方法，读来也算音律和谐，节奏鲜明，间接地反映了原作的诗风。

（参考陈奇敏《许渊冲唐诗英译研究——以图里的翻译规范理论为观照》）